封面新闻记者 杨金祝
2月16日晚，当周深空灵的嗓音在中央广播电视总台《2026年春节联欢晚会》上唱响“羲和车上金铃铛，叮当叮当”，一匹从《山海经》泛黄书页中跃出的神马吉量，穿过五千年的时光，驮着月光与朝阳，奔向了亿万观众的心里。
这是成都音乐人谭淇尹继《玉盘》之后，作品再次亮相总台春晚的舞台。从“仰望星空的求索”到“丈量土地的奔赴”，从大凉山妞妞合唱团的清澈童声，到周深像孩子一样的纯净演绎，谭淇尹笔下的“中国神话童谣宇宙”，正在成都这片文化沃土上徐徐展开。
谭淇尹。图据成都文广旅局
“叮当叮当”里藏着一个神话童谣宇宙
“有文马，缟身朱鬣，目若黄金，乘之寿千岁，名曰吉量。”这是《山海经·海内北经》里对吉量的记载。但在谭淇尹的创作里，不希望它是高高在上的神兽，而应是“我亲爱的小马”。
“古籍里的神兽形象非常震撼，‘缟身朱鬣、目若黄金’，但我想写的不是被供奉的神兽，而是能蹚泥巴、追彩霞的伙伴。”近日，谭淇尹坐在成都一录音棚里，窗外是冬日难得的暖阳，她回忆起创作起点。
这匹神马是怎么长大的？
于是，谭淇尹写下了“九天之上飘来一朵雪花，原来是我那英俊的小马”，写下“穿过凛冬和最沸腾的夏，衔来西边石头东边的花”，写下“漫漫长夜你呀，抖一抖脊梁”。神马的金色瞳孔里装的是星辰，火红的鬃毛是祝融编织的火焰，但它也会一天天长大，也会在人间需要桥梁时“垂下缰”。
“我想让它拥有完整的生命体验。”谭淇尹说，“正因为有眷恋的东西，才能生发出一往无前的勇气。”
这种勇气也渗透在编曲的每一处肌理中。为了呈现吉量“从容踱步”与“尽情奔跑”的双重性格，创作团队做了很多平衡工作：都塔尔的拨弦勾勒小马怡然的神态，磬声营造天外之音的灵动，鼓点克制地推进力量感；马头琴太过“落地”，就融合二胡、弦子和电子音效，营造不局限于某一地域的“东方神话感”；甚至真的采集了马蹄声，但“它要有，但不能多”。
最难的是找到童谣韵律与神话意象的平衡。“叮当叮当”是全曲最核心的节律，它是羲和日车的金铃声，是望舒月车的银尾摇曳，是鸾鸟在高高山上的啼鸣，也是吉量奔过弱水、踏过山海的蹄音。这个简单的叠词，像孩子咿呀学语的口吻，把光怪陆离的神话宇宙串联成一场可亲可近的童梦。
“我想给孩子搭建一个‘神话童谣宇宙’。”谭淇尹说，“传统文化不该高高在上，它得活在当下，活在人的情感里。”
谭淇尹与小朋友们合影。图据成都文广旅局
周深唱出了吉量的温柔与力量
如果说《玉盘》是孩子们举头问月的澄澈仰望，那么《吉量》就是一个少年策马远方的温热奔赴。
“两个作品都是根植中国文化、传递民族精神。”《玉盘》里“请仙鹤来访，直驾九天上”是求索；《吉量》里“当人间需要桥梁，请你垂下缰”是奔赴。从问天到丈量地，从仰望星空的孩童到骑着神马穿过山海的少年——这是谭淇尹创作脉络里的自然生长。
但《吉量》的文本难度确实更高。“因为题材原因，歌词里出现了羲和、望舒、祝融、禺彊、建木等大量神话专有名词，理解门槛比《玉盘》高一些。”谭淇尹坦言，“但也许可以引起大家对神话古籍的一点兴趣。”
这也让演唱者的选择变得至关重要。周深的出现，像一把钥匙打开了这首歌最准确的表达方式。“这首歌要唱出神话的灵动，又要唱出吉量长成后的力量。周深老师的声音很有特点，整个表达也有故事感，我觉得非常贴切。”对于周深的演唱，谭淇尹给出很高的评价。
此次《吉量》的创作，也是谭淇尹 “中国神话系列”的开篇之作。在她的规划中，这个系列会打造一个 “有温度的神话宇宙”，不仅挖掘大家熟知的神话形象，还会关注那些小众却充满力量的古籍角色，“希望做一套孩子能听懂、大人能共情的神话音乐，让传统文化通过音乐扎根在更多人心里。” 而她所在的成都葫芦文化，为这一系列创作提供了从理念到制作的完整支撑。
成都的烟火与活力，孕育出创作的底气
《玉盘》在去年总台蛇年春晚爆火后，谭淇尹和她的成都葫芦文化团队收到了大量关注。但谭淇尹的生活节奏没怎么变。
“成都确实是非常适合创作的居住地。”她说。团队最近甚至调整成了一周上四天班，留一天去走路、爬山、玩幼稚的游戏。“我们想尽可能多感受人才能感受到的东西——跋涉泥泞时肌肉的记忆，漫长等待中慢慢酿出的情感。”
这座城市的气质，潜移默化地渗透在她的创作里。
“成都周边旅游资源丰富，很快就能到自然环境中去。我是一个需要自然充电的人。”她顿了顿说，“就算不出去，待在成都也很好。出太阳的日子去公园喝杯茶，大家在里边锻炼、闲聊，有我很爱的烟火气。”
于是《吉量》里有了“蹚泥巴”“追彩霞”的成长足迹，有了“挂月亮”“垂缰绳”的温柔牵挂。那些在成都茶馆、公园、山野里积攒的生命感受，最终都汇入了这匹神话小马的骨骼与心跳。
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